'Carmina Burana', de Carl Orff

CONCERTOS DE OUTUBRO 2026

"CARMINA BURANA", de Carl Orff

Data: 10 de outubro 


Hora: 21h30 


Local: Centro Cultural Vila Flor · Grande Auditório Francisca Abreu 


Orquestra de Guimarães 


Direção: Maestro Vítor Matos

Coro Polifónico da Lapa 


Filipe Veríssimo - direção coral 
 


Jovens Cantores de Guimarães 


Janete Ruiz - direção coral 
 


Solistas

Bárbara Barradas - Soprano

João Terleira - Tenor 


André Baleiro - Barítono

Programa

Carmina Burana 


Cantiones profanae 


Carl Orff (1935-36; c.65min) 


Fortuna Imperatrix Mundi 


I. Primo vere 


Uf dem anger

II. In Taberna

III. Cour d’amours

Blanziflor et Helena

Fortuna Imperatrix Mundi

SINOPSE:

A Orquestra de Guimarães regressa à principal sala de espetáculos da cidade para um encontro que afirma o lugar da música orquestral na programação municipal. Profundamente ligada a Guimarães, a formação dá continuidade a um trabalho de proximidade com o território, reunindo músicos e público em torno da escuta partilhada e da experiência singular de um concerto ao vivo. Nesta quarta residência artística da temporada de 2026, a Orquestra de Guimarães sobe ao palco do Grande Auditório do Centro Cultural Vila Flor sob a direção do seu maestro titular, Vítor Matos, para a interpretação de Carmina Burana, de Carl Orff. Associa-se a este projeto o Coro Sinfónico da Lapa, dirigido por Filipe Veríssimo, e os Jovens Cantores de Guimarães, sob direção de Janete Ruiz, contando ainda com as participações solistas de Bárbara Barradas, João Terleira e Tiago Amado.

CARMINA BURANA

No princípio está a roda. Gira sem desígnio, eleva e derruba, e a ela se agarram reis, prelados e mendigos, todos igualmente entregues ao capricho de Fortuna. A imagem atravessa a Idade Média em iluminuras, sermões e cantigas, e é dela que Carl Orff parte para uma das obras mais reconhecíveis do século XX.

O manuscrito que lhe deu o nome foi reunido no século XIII e conservado durante séculos no mosteiro beneditino de Benediktbeuern, na Baviera. Redescoberto em 1803 e publicado em 1847, o códice reúne mais de duas centenas de poemas, na sua maioria em latim, com passagens em alto-alemão médio e alguns versos em francês. Atribuem-se aos goliardos, designação larga que abrange clérigos itinerantes, estudantes, monges e poetas cujo nome se perdeu. A matéria é tudo menos devota: a chegada da primavera, o vinho, o jogo, o corpo, a sátira aos costumes do clero. Orff escolheu vinte e quatro destes textos, ordenou-os segundo uma lógica que é dramática antes de ser filológica, e cercou-os pelo mesmo hino à deusa, ouvido à entrada e à saída.

Ao tempo da composição, entre 1935 e 1936, Orff era sobretudo conhecido como pedagogo. Fundara em Munique uma escola onde música e movimento se ensinavam em conjunto, e do trabalho aí desenvolvido nasceria o Schulwerk, hoje difundido em todo o mundo. A par disso, dedicara-se à música antiga, editando Monteverdi e dirigindo repertório coral de Bach. Carmina Burana, estreada na Ópera de Frankfurt a 8 de junho de 1937, reúne estas três experiências: o sentido de cena, o domínio das massas vocais e uma confiança quase infantil no poder do ritmo. O êxito foi imediato e de tal ordem que o compositor retirou de circulação quanto escrevera até então.

A linguagem musical é de uma simplicidade deliberada. Harmonias longamente imóveis, ostinatos que se repetem sem se desenvolverem, escalas modais que evocam o canto da Igreja, melodias breves confiadas a vozes que se movem quase sempre em bloco. A orquestra, vasta, com dois pianos e uma bateria de percussão invulgarmente rica, serve menos o colorido do que o acento da palavra. Nenhuma das melodias é medieval: Orff não transcreveu, imaginou. O resultado não é uma reconstituição, mas uma invenção arcaica, e é essa ambiguidade que lhe dá a estranheza que ainda hoje conserva.

O percurso é claro. Fortuna Imperatrix Mundi abre com o coro que se tornou património comum, timbales e vozes em uníssono sobre uma nota que não cede. Segue-se Primo vere, onde o degelo é menos metáfora de ressurreição do que promessa física, e a secção em língua alemã Uf dem Anger, com danças instrumentais e cantos de roda. In taberna muda por completo de registo: a cólera de um barítono, o lamento agudíssimo de um cisne que assa no espeto, um abade que invoca um santo padroeiro dos jogadores, e por fim o rol implacável dos que bebem, em que ninguém fica de fora. Cour d'amours é a secção mais extensa e a mais variada, alternando o desejo declarado com a contemplação silenciosa da dama inacessível. As vozes infantis abrem-na e voltam a ouvir-se quando Amor sobrevoa o mundo. Depois de Blanziflor e Helena serem saudadas nos termos reservados às litanias marianas, a roda regressa e tudo recomeça.

Orff permaneceu na Alemanha durante o regime nacional-socialista e nunca se filiou no partido. A obra, porém, foi programada e instrumentalizada por um poder que nela reconheceu o que lhe convinha: a massa, o gesto simples, a evocação de uma Idade Média idealizada. O episódio é matéria de debate entre biógrafos e não se resolve numa nota de programa. Fica antes como advertência: nem sempre um compositor governa o destino da sua música, o que a própria Fortuna, afinal, já dizia.

Bilhetes

Preço: € 7,50 / 5,00

Bilhetes com desconto

Cartão Jovem, Menores de 30 anos e Estudantes, Cartão Municipal de Idoso, Reformados e Maiores de 65 anos, Cartão Municipal das Pessoas com Deficiência, Deficientes e Acompanhante; Cartão Pentágono Cultural desconto 50%

Organização

Município de Guimarães

Apoios

A Oficina – Centro de Artes e Mesteres Tradicionais de Guimarães, CIPRL


Lar de Sta. Estefânia 


Paço dos Duques de Bragança


Venerável Ordem Terceira de São Francisco